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複雜繽紛1991年。對藝術界來說多位大師級前輩殞落(如任瑞堯、吳李玉哥、林峰眠、林葆家、臨淵、黃君璧和趙春翔等人)，是這一個年度所以值得一再回顧的最大主因，而眾多的展覽舉辦，展演中心的成立，藝術論述與評論的書寫回顧，也爲這一年帶來複雜豐富的回憶。然而官方與民間活動的推展，另一方也來自於社會現況的影響。房地產及股市的經濟蕭條，使得大量的資金轉而有了投入文化產業的機會，間接的也使得各項藝文產業與活動得以自由的伸展。不過在論述上，這一年裡回顧性的文章突然的暴增，雖然這使得對於過去的足跡有了一些檢視和反思的機會性，但是大量繁雜的論述各說各話卻有失去的焦點，反而形成了百家爭鳴卻無定論的結果。
就筆者針對1991年的聯合報的藝術文化版(文化廣場)所做的初略性研究為例來看。1991年藝術新聞事件的啟動與延續，多半還是依附於特定人物的獨立事件爆發(逝世或得獎等等)，以及各大官方展演中心的的活動報導為主。而筆者在此也發現，一來，在評論報導的論述上，相關活動所舉辦的學術研討結論多半未被提及與重視；二來，記者對展覽與作品的評論報導也看似多半來自於展方資料的提供，關於深度的策展或作者訪談實屬罕見。
不過，在1991年的整體文化藝術環境中，文化政策及法規的多次被提出及被熱烈廣泛的討論，也顯示出台灣已經自我體認到，政府在文化產業推展的上游地位是如何的重要了。而高雄美術館在當時開始的熱烈積極運作也正式宣告了，中央與地方、核心與邊陲、台北與高雄互相抗衡發展趨勢的正式展開。
在倪再沁先生的論述中提及過，1991年是一個難以回顧的年代。有前輩畫家(如林玉山、廖德政等人)的回顧展陸續展開，也有歸國藝術家如黃明昌的照相寫實畫作系列展，還有旅外與本土藝術家合作的「台北─紐約、現代藝術的遇合」展，更有來是國外的「米羅的夢幻世界」大展等等。有本土、有傳統、有西方也有融合。精采豐富蓬勃的1991年確實是台灣美術生態激烈動盪的一年。
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